Hainka : A Fusion of Haiku and Tanka By Pravat Kumar Padhy
Haruo Shirane in his article expressed, “One of the ideals that Basho espoused toward the end of his life was that of the “unchanging and the ever-changing” (fueki ryuko). The “unchanging” implied the need to seek the “truth of poetic art” (fuga no makoto), particularly in the poetic and spiritual tradition, to engage in the vertical axis, while the “ever changing” referred to the need for constant change and renewal, the source of which was ultimately to be found in everyday life, in the horizontal axis.”
白根治夫は記事の中で、「芭蕉が人生の終わりに向けて支持した理想の一つは、「不変と絶え間なく変化すること」（不易流行）の理想であった。 「不易」は、特に詩的で精神的な伝統において、垂直軸に作動するために「詩的芸術の真実」（風雅の誠）を求める必要性を意味し、一方、「絶えず変化する」は絶え間ない変化と再生の必要性に言及し、その源泉は最終的には日常生活の中で水平軸に見出されることができた。」と述べた。
I have been thinking about the new concept of writing a fusion version of ‘haiku and tanka’ since 2016. I had coined the genre as “HAINKA”, precisely on the day 21st March 2016, and scribbled down in my personal diary. While writing an essay for a journal, I happened to revisit the page again, and it reminded me of the concept of the new genre, ‘hainka’. I thought of the idea of image-shift in the form of linking and repeating the ‘fragment’ of the haiku as the ‘pivot line’(kakekotoba) in the following tanka for the structural entity and literary relevance of the new genre, hainka.
2016年から「俳句と短歌」の融合版を書くという新しい着想について考えています。正確には2016年3月21日、「HAINKA」というジャンルを造り出し、自分個人の日記に書き留めました。 ジャーナルのエッセイを書いている際に、たまたまそのページに戻ってみると、新しいジャンルの「ハインカ」の着想を思い出しました。新ジャンルのハインカの構造の統一体と文学的関連性のために、次の短歌の「ピボットライン」（かけことば）として、俳句の「断片」をつなげて繰り返すという形式でイメージを移動させるという考えを思いつきました。
The hainka needs to portray a broader manifestation of coherency of the images keeping in view the aspect of ‘link and shift’ within the framework of the combined poem. The linked poem, hainka, can be composed either by the poet himself or in collaboration; haiku by a poet and tanka by another poet.
ハインカは、組み合わされた詩の枠組みの中で「リンクとシフト」の側面を考慮しながら、画像の一貫性のより広い現れを描写する必要があります。 リンクされた詩、hainkaは、詩人自身が作ることも、詩人による俳句と別の詩人による短歌のように、共同で作ることもできます。
Precisely the concept of hainka writing is an assimilation of objective sensitivity of haiku with the more subjective oriented of tanka poetry, and further exhibiting a component of poetic fusion with the repetition or recurrence of the image of ‘fragment’ in the following tanka as the ‘pivot line’. The ‘pivot line’ in tanka is commonly preferred as L-3 (3/2 arrangement as opined by Sanford Goldstein), and it elucidates the art of link and shift by bridging the upper strophe and the lower strophe of tanka.
正確には、ハインカ創作の着想は、俳句の客観的な感性と短歌のより主観的な方向性との融合であり、さらに｢ピボットライン｣として次の短歌における「断片」のイメージの繰り返し、または再現を伴う詩的な融合の構成を表しています。 短歌の「ピボットライン」は、L-3（Sanford Goldsteinの意見による3/2配置）として一般的に好まれており、短歌の上部ストローフィと下部ストローフィをつなぐことで、リンクとシフトの技巧を説明しています。
Unlike the continuous linked form as seen in renga, the hainka is proposed as a single and independent genre of its own. Instead of merely linking a haiku with tanka on the qualitative term, the synthesis in hainka is based on the image linking (the ‘fragment’ of haiku acting as the ‘pivot line’ of the following tanka) to explore pathos, anguish, emotion, romanticism, humour with the poetic elegance, musicality and transcendental message.
連歌に見られるような連続のリンク形式とは異なり、ハインカは独自の単一の独立したジャンルとして提案されています。 俳句と短歌を定性的に単に結びつけるのではなく、ハインカの統合は哀愁、苦悩、感情、 ロマン主義、詩的な優雅さを伴うユーモア、音楽性、超越的なメッセージを探究するためのイメージの結びつき（次の短歌の「ピボットライン」として機能する俳句の「断片」）に基づいています。
Structurally it is also interesting to see the syllabic coherency between the ‘fragment’ (5-syllable words) with the 5-syllable words of the ‘pivot line’ of tanka. The final structural configuration would be 5/7/5/5/7/5/7/7 (s/l/s/s/l/s/l/l) with the significance of the image linking. A breathing gap (swinging space) is preferred between the haiku and tanka for the reader to travel with the idea to manifest a synthesized imagery.
構造的には、短歌の「ピボットライン」の５音節の語句と「フラグメント（断片）」（5音節の語句）に音節の一貫性を確認することも興味深いです。 最終的な構造の配列は5/7/5/5/7/5/7/7（s / l / s / s / l / s / l / l）であり、イメージのリンクの有意性を持っています。 読者が合成されたイメージを明らかにするという考えを持って読み進めるために、俳句と短歌の間に息をつくための切れ目（揺れ動く空間）が好まれます。
I have experimented the following hainka for the poet lovers and esteemed readers. The fragment of haiku and the pivot line of tanka have been indicated in italic.
詩人愛好家や尊敬する読者のために、次のようなハインカを実験的に創作してみました。 俳句のフラグメント（断片）と短歌のピボットラインは斜字体で示されています。
1.
melting snow
sharing warmth
each other
雪解け
暖かさを共有する
お互いに
under sunshine
kids clap together
melting snow
unfolding the secret
gathers smiles on smiles
日差しの下で
子供たちは一緒に拍手する
雪解け
秘密を打ち明けながら
笑顔で笑顔を集める
**** **** ****
2.
cloud patches
a mole on the moon
and on her face
クラウドパッチ
月のほくろ
そして彼女の顔に
gust of breeze
unlocks her braided hair
cloud patches
descend as achromatic drops
erasing her floating thoughts
一陣のそよ風
彼女の編みこみの髪をばらばらにする
クラウドパッチ
無彩色の滴として下降する
彼女の心に浮かんだ考えを消す
**** **** ****
3.
a spider web
between the dry twigs
dripping icicles
蜘蛛の巣
乾いた小枝の間に
滴る氷柱
memories
of painful separation
dripping icicles
pour streams of grief
from her swelled eyes
思い出
苦しい離婚の
滴る氷柱
悲しみの流れを注ぎ出す
彼女の腫れた目から
**** **** ****
4.
rock exposure
the music of waves
rhymes on its edge
岩の露出面
波の音楽
その端に韻を踏む
cloud sails
over the hillocks
rock exposure
gathers streams of hope
rinsing the scars of dryness
雲の帆走
丘の上
岩の露出面
希望の流れを集める
乾燥の傷跡をすすぎながら
**** **** ****
5.
mountain peaks
the clouds so close
in my dream
山頂
雲がとても近い
私の夢の中で
migratory birds
on an ever long streak
mountain peaks
standing silently record
the footprints of their journey
渡り鳥
ずっと長い筋をなして
山頂
静かに立って記録する
彼らの旅の足跡を
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6.
stormy ripples
the boatman stares up
at the sky
嵐の波紋
船頭はじっと見つめます
空を
calmness
disappears like rainbow
stormy ripples
he holds tightly
against the pouring rain
静穏
虹のように消える
嵐の波紋
彼はしっかりと持ちこたえる
降り注ぐ雨に対して
**** **** ****
7.
a glance
from aboard
the early sun
一瞥
船上から
早朝の太陽
fast enough
moving eastward
the early sun
I meet on the way
leaving starlit sky behind
十分に速く
東に移動
早朝の太陽
途中で会う
星空を後に残して
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8.
unfolding love
from flower to flower
a butterfly
広がっていく愛
花から花へ
蝶
dream sprouts
from a tiny seed
a butterfly
on its maiden flight
links the length of its journey
夢が芽生える
小さな種から
蝶
初飛行中に
旅の長さをつなぐ
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9.
winter morning
the bud tries to unfold
its desire
冬の朝
つぼみが開こうとする
その欲望を
arduous journey
through the barren land
winter morning
carries faint fragrance
of the caged petals
困難な旅
不毛の土地を通って
冬の朝
かすかな香りを運ぶ
籠に入れられた花びらの
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10.
far from the earth
the Gale crater of Mars
with layers of hope
地球から遠く離れて
火星のゲイルクレーター
希望の層で
red ball
in the clear dark sky
far from the earth
man dreams to travel to his
ancestor’s bluish homeland
赤いボール
澄んだ暗い空に
地球から遠く離れて
男が旅行することを夢見る
祖先の青みがかった古里へ
This image-linking across time and space is the art of painting an integrated poetic expression and exhibiting the fervent elucidation and elegancy of hainka writing. Moreover, it retains its focus on the beauty of genetic image-linking to explore the poetic spell within the broader structural framework of the aesthetic essence of the Japanese short form of poetry. Echoing the spirit of Basho’s ‘atarashimi’ (newness), I wish that the new verse will entwine the art of gratitude encompassing nature, living beings, non-living beings, and humanity as a whole along the vertico-horizontal axis.
時間と空間を超えたこのイメージリンクは、統合された詩的な表現を描き、ハインカの創作の熱のこもった説明と優雅さを示す芸術です。 さらに、それは、日本の短い形式の詩の美的本質のより広い構造的枠組みの中で詩的な魅力を探求するために、遺伝的なイメージリンクの美しさに焦点を合わせ続けています。 芭蕉の「あたらしみ」（新しさ）の精神に共鳴して、新しい詩が、垂直-水平軸に沿って自然、生物、非生物、そして人類を統一体として包含する感謝の芸術を組み合わせることを願っています。
